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艺术作品是情感到形式的呈现,终以打动观众。艺术家选择的语言,就包含在作品中。王鹏程的绘画艺术,是从中国画传统里生发的构想与创新。在工笔花鸟层面上,他努力摆脱国画形式的惰性,让花鸟画以新的气氛,贴近人性人生,让人喜悦而联想,又让中国水墨与西方现代绘画结合,娴熟的用墨的神韵和绚丽的色彩,营造出感人的情景。在创作取向中,其作品显出了对国画程序过剩的破除和拓展,找到了个性的风格的语言,给视觉生动的磁感。王鹏程的绘画艺术,涉及多个方面,而在他情有独钟的花鸟上,我们会说的更多。他富于创新精神,有刻苦的艺术信念,欲达别开生面的境地,这才是他作品的前途和希望。
王鹏程的花鸟,是似对宋代花鸟的重写。但读其作品,必能体会 到他蕴藉的立意和追求,那是自我生命的体验和对象化,是心灵的涌现,同时又回溯董源、范宽这些古代大师对自然的聆听中。他的花鸟不是宋代花鸟的那种京城味和庭院化的相貌:纤细、雅致、文气,如工体诗的情调,而是利用中国画的留白,微妙渲染,营造着荒寒大地的寂寥和鸟与人交映的浪迹,同时似有传统的儒、佛、道的精神内涵:他画里也有南国风光的秀美和深邃,荷叶田田,芳草凄凄,鸟影如人影在其中蒸发着无尽的诗意。王鹏程在他的花鸟画里,表现了泥土气息和文化经历,我们读它,就阅历了广袤的地理和诗经到现代的文化源流以及生命的直觉和风采。看他画的那些鸟典无法命名的鸟,不是乌鸦不是黄鹂不是画眉,仿佛是被开除鸟籍的,但它们仍是活泼腾跃的生命。他画的鸟都富有表情,或恋情脉脉或怒气冲天,或孤独缩瑟,或充满向往••••••一种人在社会、宇宙里的处境,被他的花鸟画传达出多种意味。国画花鸟作品,近代,有郭味蕖、黄幻吾、谢稚柳、王雪涛,王晋元等大师,他们的作品,都尊重传统,又有浪漫的审美印记,他们以唯美的语言避开了当时革莫道不消魂命的严峻,给人留下了另一片美好的天地。读王鹏程的花鸟,同样迷漫着诗情画意更有一种洞悉的哲理,和自我与生命的真,以及人或自然的关怀,人的尊严和天空大野的神性••••••他似在告诫尘嚣的物质和现代人要敬畏自然,善待自己。特别在他深入云南秘境后,其作品更有了新的元素和语汇。
王鹏程工笔兼写意的花鸟,是其绘画系列的重要部分,而在其他方面的拓宽和创意,也是不可忽视的。他现代水墨,有都市场景、西部山水和人体,这些画都以大写意的方式表达,利用了符号、变形、构成等现代绘画的语言,使其在传统的笔墨情趣上,尝试了现代水墨的开发和博大,做得精到如复调音乐。山水的险峻,都市的喧闹,人体的痉挛,被他提升到现代精神的高度。由此,他们看到了他从工笔到写意苦衷,他的创作态度定是艰辛和克意求新的。
王鹏程的中国画,有其特殊的质量,他即重视传统的诗性,又注入了现代人的生存处境和苦乐,以及自我的灵魂灵性,让我们在阅读时,有了更多的文化享受、审美情趣和生命思考。
——邹昆凌
王鹏程,男;1967年生,
1992年进修于首都师范大学
1997年工作于黑龙江美术出版社
2002年被聘为江苏省国画院,特聘画家
2006年辽河画院特聘画家
2006年被聘于云南大学
2007年被聘于云南师范大学研究生导师
中国美术家协会会员
1994年至1996年分别在广州、北京参加中国艺术博览会四次
1999年黑龙江美术出版社出版《静谧世界 王鹏程画集》同年日本浩庸株式会社收藏其作品
2001年作品入选《全国中国画展》
2002年获西部辉煌《全国中国画提名展》金奖
2003年获中日书画艺术大展铜奖,作品被中国历史博物馆收藏
2003年《全国中国画提名展》提名奖
2003年获《第七届全国少数民族体育美展》银奖
2003年获第二届《中国美术金彩奖》优秀奖 作品被中国文联收藏
2003年江苏省中国画大展、优秀奖
2004年现代都市水墨画展、金奖
2004年第三届《光明日报美术奖》铜奖
2004年第十届《全国美展》优秀奖
2004年第二届《全国少数民族美术作品展》铜奖
2004年第二届《全国青年国画展》金奖
2005年第二届全国书画院作品联展被评为“百佳书画家”
2005年作品入选第十六届《国际造型艺术家协会代表大会•美术特展》
2006年马来西亚第一现代美术馆举办个人画展
2006年获《全国第六届工笔画大展》优秀奖
2008年作品入选《全国第七届工笔画大展》
2008年作品入选第五届《西部大地情》
2009年作品入选《全国第十一届全国画展》
2010年被提名参加《2010全国中国画提名展》
王鹏程国画作品②

意向雨林120x140

尘66x66

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尘66x66

尘66x66

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意向雨林150x130

梦94x90

谐66x120

谐66x120
王鹏程国画作品系列

守望冻土66x66

祈66x66

觅66x120

流云66x120

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听秋66x66

双行图66x66

孤鸿图66x66

秋水66x66

融147x190
王鹏程国画作品③

思入云水寒94x90

悠然94x90

国色图94x90

红莲相倚浑如醉66x66

晨66x66

浴雨90x190

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融200x120

意向雨林94x90

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上个星期,夭师来到我的画室,说最近画了一批水墨画,相当有感觉,画的心情好,想象空间大。看他老人家神采奕奕,心里特别高兴,在先生绘画语境及创作状态最好的时候,本土最具权威的王中文化奖这份荣誉将让他的艺术更加永茂。
夭师,在我心中基本是朴素、包容、大气和淡定。新中国成立以来的两代艺术家,经历了长达30年之久的各种运动,很多画家最终放弃自己的视觉情感、态度和立场。夭师是幸运的,他一直能够坚持自己的情感语言,正如他所叙:“不刻意追求那清新美丽的画面,更多是随心所欲的苦涩和荒凉”!这种崇尚自然,迷恋苍茫的审美意识来自一个彝族山民对故土的深切热爱和关注。
夭师的早期油画代表作《凉山播种》、《宁蒗旧城》和《母亲》比较写实,色彩响亮而厚重,造型概括提炼。即非纯粹的学院派风格,有强烈的地域文化特质和后印象主义成分,这显然来自夭师生长环境所带来的色彩情感天赋。
上世纪80年代,中国油画空前活跃,夭师的绘画形式开始由写实主义转入表现主义。1987年创作的油画《山果果》色彩单纯,线形概括。三个彝女中间的几棵野山果让空间弥散着爱意和惆怅。整个银灰色调高贵典雅,几乎是一气呵成,细腻大气,为第七届全国美展入选作品,这幅作品对云南美术史产生了重要的影响。
应该回味的是,夭师50多年的绘画作品中竟几乎没有假、大、空和媚俗的作品,冷静躲过各类肤浅滑稽的折磨。服从自己心灵的召唤,排斥任何僵化的、程式化的不可忍受的伪艺术存在。其心境纯净程度真是难得。
在夭师的学生中,最不老实画课堂作业的就是我,但夭师从来没有批评过我,相反对我另外一些自编自画给予不断夸奖和鼓励。让我保持那份野生的灵性和自信。也让我得以留存内心的感动而逐渐形成今天的绘画语言。
有一件事至今难以忘怀,1984年夭师和我们一块去上海、北京、沈阳看全国美展,每人怀揣100多元,从昆明乘火车硬座夜行重庆,然后乘船去南京,夭师要我们买五等舱,说是这样写生实在,风景可到甲板上去画,船到万县是夜里12点,全城欢呼,从水边到山顶城里全是叫卖声。非常精致的彩色竹箩里装有五六公斤桔子,两元钱一箩让我和苏新宏激动不已,夭师冷冷地说了一句,他闻见了最好的卤牛肉味,苏新宏和我各买三箩桔子,他送上海的哥哥,我送北京的姐姐,后来发现我们带不上火车,就由我在南京大街上兜售,一行五人不好意思地跑到街对面看着我,5分钟卖完共得利润4元。坐了几天的五等舱,画了很多人物速写,颇有收获,开始狂躁,说今晚一定要在南京睡最高级的宾馆,不管多少钱,我们来到金陵饭店,抬头一数,36层,进去一问,500元一晚,吓得立马掉头,夭师说:“睡洗澡堂,踏实点”!我们走了三条街,每人5元钱睡了一张霍元甲时代搓背用的木凳。第二天“金鸡独立”在火车厕所旁抵达上海。今天回忆起来,真后悔为什么在万县那晚不立马买1斤卤牛肉给夭师吃个够。
2008年10月,我在省博物馆举办个人画展,之前请夭师来布展现场把关选画,夭师和夫人早早来到博物馆,很像为儿子结婚布置新房,喜悦满面,让我十分感动。夭师在我的前言中写道:“办个画展,是把自己的衣服和裤子脱了让人看个通透”,是啊,先生您多年的教导就是坦诚、真实和淡定。感谢夭师,感谢王中文化奖。 罗建华